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本文翻译自《日本写真集史1956-1986》
《心触风景》
杉野安
摄影：杉野安｜标题：心触风景｜发行日：1970年10月15日｜发行人：杉野安（自费出版）｜设计：高岡和弥｜原文：土门拳（《关于心象风景》）（「心象風景的なものについて」）、杉野安（《破除心象风景的阻碍》）（心象風景の壁を破れ）｜装帧：硬壳、布装、带书封｜印刷方式/印刷场：胶装双色印刷、装订/岡村印刷工业｜尺寸：295*210mm｜页数：94页+对开页设计2页｜插图：49点单色图片｜定价：2000日元
杉安野作为一名业余写真家，《心触风景》是一本由个人出版的写真集。1963年其举办了同名展览会，经过数年直到1970年才将写真集出版。杉野居住于奈良县生驹市，是大阪光艺俱乐部（「大阪光芸クラブ」）中写真家的一员。在战后的一段时期内，由活跃在关西地区的岩宫武二主管着大阪光艺俱乐部。对日本的传统工艺和日本建筑、佛教思想感兴趣的岩宫和杉野的作品风格有着关西出身的写真家所具有的独特的共通点。以东京为中心的关东写真在表现方面意味显著地抨击着“战后日本”，而与之相对关西写真则在表现方面秉持着从战前以来始终不变的传统审美意识和风格。
另外杉野还是关西最有权威的业余写真家团体“丹平写真俱乐部”的所属成员。“丹平写真俱乐部”创立于1930年，并且在战后也继续进行着活动，在关西颇有来历。其中的中心人物是日本近代写真的代表安井仲治与棚桥紫水等人。然而这个在战前受到国内外高度评价的团体，在战后可以说全然失去了存在感。写真所寻求的并非像“丹平写真俱乐部”这样对事物的印象进行艺术地表现，而是转向了现场纪实和报道写真，媒介的功能发生了变化。杉野的写真继承了凝聚着各种战前的先锋派和现代主义方法论的作品风格。
《心触风景》如标题所示，风景虽言为风景，却并非是传统意义上的风景，而是意指将“心中所浮现的现实”所拍摄下来的景色。杉野像这样凝视心中的风景，把能够将其反应的现实世界中的存在作为被摄对象和主题。我们所处日常生活以及存在的本质能够通过周遭事物的表象被表现出来，杉野在书中这样写到。杉野将无人经行的路、颓圮的门以及经由风吹雨打的墙作为被摄对象。尤其以窗帘、被外壳包裹的蛋以及涂饰等这类物件的表层作为摄影主题的写真居多。如果要谈及这些写真当中可见的人影的话，例如被贴在电线杆上的海报中某位表情生硬的女性正回头看向这边，诸如此类，除此之外一个人都看不见。需要晾洗的衣物或者店铺面前磨损的玻璃上倒映出的可能是谁的头部，只有一些像这样的影子存在的痕迹。能看见写真当中空无一物，但不论什么情况，杉野的镜头总是朝向下方。
写真集中不仅色彩和色调的对比非常强烈，黑色的层次丰富且深刻，并切中间色所呈现的特质也毫不逊色。这种极其优质的印刷来自位于奈良县的岡村印刷工业（这所印刷所为日本印刷技术的提高作出了不小的贡献）。这本写真集，采用从版面延伸到页面边缘的“切断”排版的写真和去掉框架大量留有余白的写真在书中交替并排。偶尔还让照片的方向旋转。
除了上述特征之外，这本书让人更为震惊的地方在于其向当时可谓是现实主义化身的人物土门拳投了稿。这是因为在土门大肆否定的写真表现类型当中，并没有类似的或者说没有能够与杉野匹敌的写真。然而对于这种表现纯粹的心象风景的写真集，土门出乎预料地坦言了他的想法。也就是说杉野的写真并非没有描绘社会问题，并且土门也承认了有一些与自己推崇的现实主义写真表现所不同的做法。通过大阪光艺俱乐部会刊土门接触到了杉野的作品，“拥有截然不同的‘心’的我们，应该尝试表现千变万化的心象，走出目前的停滞状态。我们应该意识到“一人一觉”，拒绝固定的表达方式，谱写自己的“心”，并寻求新的起点出发”，他这样评述到。
另一方面，在书中杉野提到土门日本写真集，并表示自己的写真表现和对于写真的思考方式经常受到土门的影响。虽然土门在佛像系列中就事而论地拍摄了写真，然而在此处能看出其与杉野的写真之间的共通之处。通过拍摄写真，首次呈现出了两位写真家在作品中主要关注的是出现在心中的冲动，而并非仅通过眼睛所见的事物。因此在某种意义上《心触风景》可以说是与土门有异曲同工之妙的现实主义写真集。置于与土门极端对立的位置但是却显示着二者之间的关系的这本写真集日本写真集，可以说拓宽了日本的现实主义写真表现的维度。
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译者
曹也倾
关于《日本写真集史 1956-1986》
1960至1970年代，得益于在设计、印刷技术和材料方面的快速进步，摄影书取代了照片，在日本成为一种流行的艺术传播方式。
本书收录了这一黄金年代的40本摄影书，每册书都有一篇基于长期采访而成的文章，包含当时的制作经过，和只有制作者们才知道的背后的故事。本书也探索了摄影书是如何成为日本摄影中的一种重要形式，以及这种这种形式的独特性如何帮助塑造了当时的摄影思想。了解日本摄影书成为了解独特的日本摄影文化的重要一环。
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